Pages Navigation Menu

Companía de Teatro Musical

María estrella de la ópera

mary-webDurante muchos siglos, el melodrama, con su lenguaje musical, teatral y universal, ha tratado siempre de recoger o describir sentimientos, ansias y esperanzas, y ha intentado además profundizar y exaltar motivos de alegría y de lágrimas, pedidos de conforto y de piedad, a través de invocaciones y plegarias en el misterioso contacto entre el cielo y la tierra, en la relación invisible entre el hombre y Dios. No pocos compositores han cedido a la fascinación particular de dar un canto a la plegaria, y en especial a aquella mariana que, iluminada por la fe cristiana, da al hombre una reconfortante y consoladora serenidad, en la certeza de una ayuda segura, de una intercesión superior con Dios. Observando la producción musical de los diversos compositores es fácil notar como muchos de ellos han cultivado, en cuanto al sujeto tratado se refiere, preferencias particulares. La elección del libreto, cuando no estaba sujeta a la aceptación de los gustos de los empresarios teatrales que a menudo comisionaban el trabajo al compositor y le pagaban, solía estar condicionada por los pedidos y las simpatías demostradas por el público, raras veces por la naturaleza cultural de los propios compositores. Así como algunos estaban dispuestos a dar música a cualquier cosa; para otros, la búsqueda del argumento justo fue siempre dramática: Verdi, aunque seguro de su eficacia musical, llegó a decir que en una ópera la calidad del argumento lo era todo. De todos modos, es indudable que la mayor parte de los autores (libretistas y músicos) eran conscientes de que la ópera, por el hecho de gozar de la máxima popularidad en todos los estratos sociales, se convertía en mensaje permanente que lograba incluso cumplir funciones morales, culturales y civiles. Los más sensibles buscaron, por tanto, transmitir con sus óperas mensajes de paz, de libertad, de amor a la patria, más allá de las descripciones de hechos relacionados con personajes históricos, mitológicos o cotidianos; e incluyeron comportamientos inspirados en la rectitud y la sensibilidad religiosa. Habían entendido que para el hombre es instintivo, incluso implícito en su naturaleza, dirigirse a un ser superior en los momentos de dificultad, de pesar, de dolor, y también de alegría, después de la resolución de un problema, o de la liberación de una situación angustiante. Los libretistas del ‘800 y del primer ‘900 sabían además que escenas de este tipo eran aceptadas de muy buena gana por el público, dado que formaban parte de la cultura y la tradición, pero también de la vida cotidiana. La religión, la fe, la misma historia de la iglesia, sobre todo la de los primeros cristianos, no podían por tanto estar ausentes en el teatro; como consecuencia, y especialmente en el ‘800, vieron la luz diversos melodramas centrados en personajes bíblicos o de inspiración religiosa. De este modo, escenas de carácter religioso con referencias directas o indirectas a la Virgen María, están presentes en los melodramas al igual que las invocaciones, las súplicas de perdón o de ayuda a Dios. La plegaria mariana se señala como un momento de gran calma, de profunda confianza y, muy a menudo, de gran inspiración musical. En general, son imploraciones tocantes, llenas de sentimiento, con una enorme riqueza de expresión, una sensibilidad particular y una gran serenidad. El presente programa realiza una breve reseña de algunos de las más bellas páginas de ópera, opereta y zarzuela dedicadas a la imagen de María. Además de presentar las plegarias más conocidas dedicadas a la Virgen, como el Avemaría de Otello, La Vergine degli Angeli de La Forza del destino, o Salve Regina de Dialoghi delle carmelitane, trae a escena algunos momentos menos visitados, como La campana pregona de la zarzuela de Arrieta San Francisco de Sena, o Dans le chapelle, final de Le jongleur de Notre-Dame, ópera de Massenet basada en el libro de Anatole France, publicado en 1892, sobre una vieja leyenda medieval.

 

Madonna benedetta,

fate la grazia a questa poveretta;

che non debba morire.

La Boheme

G. Giacosa, L. Illica

y  G. Puccini

Jesús Guridi (1886 – 1961) Reina del cielo hermosa de El Caserío (1926)

Giuseppe Verdi (1813 – 1901) La Vergine degli Angeli de La forza del destino (1862)

Solista: Raquel Fernández

Son giunta, Madre pietosa vergine de La forza del destino (1862)

Solista: Lola Elorza

Avemaria de Otello (1887)

Solista: Eugenia Echarren

Jules Massenet (1842 – 1912) Ah! Fuyez, douce image de Manon (1884)

Solista: Eduardo Calvo

Giuseppe Verdi, Salve Maria de I lombardi alla prima crociata (1843)

Giselda: Natalia Salvatierra

Viclinda: Marta Notivoli

Arvino: Francisco Catalán

Jules Massenet, Dans la Chapelle – Finale de Le jongleur de Notre-Dame (1902)

El juglar: Alejandro Aranda

El Prior: Pablo Azpeitia

Bonifacio: Eduardo Calvo

Monje Pintor: Francisco Catalán

Dos Ángeles: Cristina Sevillano & Nekane Piñuela

Mark Shaiman (1959*) Hail Holy Queen de Sister Act (1992)

Emilio Arrieta (1823 – 1894) La campana pregona de San Francisco de Sena (1883)

José Serrano (1873 – 1941) La roca fría del calvario de La Dolorosa (1930)

Solista: Juan José Bordés

Giacomo Puccini (1858 – 1924) Ah! Son dannata! de Suor Angelica (1918)

Solista: Marta Notivoli

Giuseppe Verdi, Il lacerato spirito de Simon Boccanegra (1857)

Solista: Alfonso Echeverría

Francis Poulenc (1899 – 1963) Salve Regina de Dialoghi delle Carmelitane (1954)

FICHA TÉCNICA

Coro “Voces de la AMYC” y “Estudio Vocal Emiliana de Zubeldía e Inda”

Dirección: Rinaldo Zhok

Coro Infantil “GRISERAS”

Dirección: Pedro Pablo Garijo

Piano: Rinaldo Zhok

Órgano y efectos: Gorka Elso

Idea original y Puesta en Escena: Alejandro Aranda

Diseño de Escenografía y Efectos: NuevaBabel

Diseño de Publicidad: Colegio Mayor Belagua

Producción General: FoNMAE, Nueva Babel, Colegio Mayor Belagua

Dirección Musical: Rinaldo Zhok

Actualmente no es posible contratar este espectáculo.

Uso de cookies

Este sitio web utiliza cookies para que usted tenga la mejor experiencia de usuario. Si continúa navegando está dando su consentimiento para la aceptación de las mencionadas cookies y la aceptación de nuestra política de cookies, pinche el enlace para mayor información.plugin cookies

ACEPTAR